Адрес для входа в РФ: exler.bar
Фразы дирижеров
Шикарная подборка фраз дирижеров оркестров. Дирижеры - они такие. Они умеют зажечь!
Вот самые шикарные, на мой взгляд.
Там черт знает что написано в партитуре! Переписчик – страшное говно человек.
Это вам не симфонический оркестр, здесь в толпе не спрячешься, надо играть чисто!
Альты, куда вы лезете? И ладно бы что-то приличное лезло, а то фа-диез!
Не захлебнитесь в собственном таланте!
Не надо мне здесь всех этих соплей смычками разводить! Вытерли гриф и сыграли сухо!
Женский хор! Спойте вместе со своими мозгами.
Это произведение вы должны были впитать с молоком преподавателя!
Трубачи, вы хоть и сидите выше тромбонов, но они, в отличие от вас, – мужики!
Это ж надо так ненавидеть друг друга, чтоб так играть!
За такое соло я вас бы поцеловал, жаль далеко сидите. Жду вас в 10 утра завтра у себя в кабинете.
У меня такое впечатление, что у труб – непроходимость. Обратитесь к гинекологу!
Если вы еще раз так сыграете первую цифру, я убью всех вас по очереди, похороню, отсижу, а потом наберу новый оркестр!
У вас, милочка, такое выражение лица, как будто, кроме виолончели, вы ничего между ног никогда в жизни не держали!
Второй тромбон, я хочу вам пожелать, чтоб на ваших похоронах так играли!
Я попрошу переписчиков, чтобы партию для идиотов покрупнее писали!
Вам бы вместо саксофона - бензопилу "Дружба" в руки. Звук тот же, а денег больше!
У вас очень красивые, сильные руки. Положите инструмент и задушите себя ими, не глумитесь над музыкой!
Придете домой, передайте мои соболезнования вашей жене. Как можно спать с таким неритмичным человеком?
Вы так фамильярно все это играете, как будто лично с Прокофьевым пили!
Почти Жванецкий.
- Играешь как п...да, вот в тебя всякой х..нёй и кидают. Скрипки сорок вторую цифру, пожалуйста...
©
===
Дайте пальмовую ветвь! Я ей снег буду смахивать!
====
Больше не буду твиттеть. Просто - как выглянул - не удержался. Такой 3.14159265358...
--------
Рассказывал один беженец из Таджикистана. Работал он в советское время звукоинженером в самом козырном дворце съездов Таджикистана в Душанбе. Предыдущий директор то ли ушел на пенсию, то ли "его ушли", поставили нового, как часто бывает в тех краях - чей-то брат\сват\зять. Как водится в те времена - идейного, "чистого партийца". Он в культуре ни в зуб ногой, но власть проявлять любил, посколку ничего другого проявить не судьба. Однажды пришел на репетицию государственного симфонического оркестра Таджикистана, сел тихонечко в зале, слушает, и что-то в блокнот пишет. После репетиции зовет к себе дирижера. Далее шедевральный диалог:
-У вас в оркестре сколько музыкантов?
-Шестдесят.
-Я вот заметил, двадцать играют, а сорок молчат. Почему?
-Так у них партия такая.
-Какая к шайтану "такая" партия? У нас может быть только одна Партия!
Восемь пятых pазмеp соблюдая, Таня хлопала двеpью саpая? 😄
--------
Рассказывал один беженец из Таджикистана. Работал он в советское время звукоинженером в самом козырном дворце съездов Таджикистана в Душанбе. Предыдущий директор то ли ушел на пенсию, то ли "его ушли", поставили нового, как часто бывает в тех краях - чей-то брат\сват\зять. Как водится в те времена - идейного, "чистого партийца". Он в культуре ни в зуб ногой, но власть проявлять любил, посколку ничего другого проявить не судьба. Однажды пришел на репетицию государственного симфонического оркестра Таджикистана, сел тихонечко в зале, слушает, и что-то в блокнот пишет. После репетиции зовет к себе дирижера. Далее шедевральный диалог:
-У вас в оркестре сколько музыкантов?
-Шестдесят.
-Я вот заметил, двадцать играют, а сорок молчат. Почему?
-Так у них партия такая.
-Какая к шайтану "такая" партия? У нас может быть только одна Партия!
Таки шо у нас там за плагиат теперь полагается? Да еще и классику так испортить...
"Россия, Москва, 70-е годы. В концертном зале идет генеральное прослушивание оперы молодого композитора. В первом ряду - искусствовед в штатском, записывает что-то в блокнотик. Рядом сидит сам автор, волнуется. Вроде, все нормально, но вдруг КГБшник замечает странное поведение одного из музыкантов. Сидит, понимаешь, ничего не делает. Посмотрит в ноты, возьмет палочки, постучит несколько раз по барабану, кладет палочки и снова сидит себе. Опять посмотрит в ноты, постучит палочкой по металлическому треугольнику, кладет палочку и снова сидит. Тогда КГБшник наклоняется к автору и тихо так спрашивает:
- А что это у вас вон тот товарищ НЕ РАБОТАЕТ? Все играют, а он бездельничает.
- Ну вы понимаете, это специфика игры на ударных инструментах. У него просто партия такая.
- Партия, товарищ композитор, у нас одна. А вот стучать надо чаще!"
Будете смеяться, но ту - из Мерзляковского - действительно звали Таня.
Вообще, неестественные ритмы запоминаются. Можно вспомнить 7/8 у Пинк Флойда в Манях. Правда, они потом скатываются к банальным 4/4. Или вот марш, да? - типа 4/4. А вот "Священная война" ("Вставай, страна огромная, вставай на смертный бой...") сделана в ритме вальса (3/4). И ничё - маршируется!
Или фирменные ломки размера у Битлов. Ну да, между стандартными размерами, но ломки нестандартные.
Гы. Про Шнитке, Пендерецкого, Софью Губайдуллину, Эдисона Денисова etc. - тут уж молчу. Ритм там - самая малость, что может вызвать недоумение. Хотел написать: комплекс неполноценности. Но передумал. У кого-то ведь совсем наоборот! ))
===
Ритм - всему голова!
"– Правильно, его застрели, а себя не надо! – умолял я. – Хороших людей и так мало…
– Дай я тебя поцелую!
Я даже познакомил в психотерапевтических целях своего безутешного друга с одной молодой общедоступной поэтессой, однако наутро он заявил, что лучше его беспутной жены все равно никого нет, а эти поэтессы вообще какие-то ненормальные и трахаются даже как-то ямбом." (с)
====
"Take five" или там "Караван" Брубека - в курсе. Но это - джаз. Там и не то бывает...
sy-club.com/forum/topic/361-admiralskimi-ustami/
Смешно. Это Покровский, а не "фразы адмирала".
Вспомнилось. Была у меня знакомая. Училась в Мерзляковке на кондуктора. А у Римского-Корсакова (не помню, в какой вещи) попадается размер 11/4. Так вот, чтобы не сбиться, она проговаривала по слогам: Римский-Корсаков совсем с ума сошел.
