Нет, не тот. Не американский, про который все говорят и который я, конечно же, обязательно посмотрю.

В России готовят свой ответ на подлый выпад американских кинематографистов. Смотрите, какая прелесть:

В Белоруссии стартовали съёмки нового масштабного проекта телеканала НТВ «Чернобыль». Это первый многосерийный художественный фильм, восстанавливающий историческую хронологию аварии и рассказывающий о героических буднях ликвидаторов её последствий. Главные роли в картине исполнят Надежда Михалкова и Игорь Петренко.

Действие сериала разворачивается с апреля по декабрь 1986 года. Украинскому отделу КГБ СССР становится известно об интересе, проявляемом иностранными спецслужбами к Чернобыльской атомной электростанции. Для установления местонахождения на территории Припяти опытного сотрудника ЦРУ Альберта Ленца (Дмитрий Ульянов), которого подозревают в шпионаже, в город прибывает подполковник военной контрразведки Андрей Николаев (Игорь Петренко).

«Идея фильма о Чернобыле появилась ещё пять лет назад, — рассказывает режиссёр проекта Алексей Мурадов. — Этот многосерийный телефильм расскажет зрителям о том, что именно тогда произошло. Наша история охватит несколько периодов: за несколько часов до взрыва, сам взрыв и несколько месяцев спустя. Мы достаточно подробно покажем, что было. Про человеческие судьбы в первую очередь. В проекте будет много драматических и трагических линий». (Отсюда.)

Сценарий-то, я надеюсь, Симоньянша писала? Подлый цереушник вызывает аварию, но доблестный подполковник Петренко обезвредит вражью гадину и сольется в поцелуе с Надеждой Михалковой на Крымском мосту?

Upd: А вот и трейлер подоспел.

Lilia Kim работает в Голливуде и пишет интересные посты о голливудской кухне. Вот сегодняшнее - об инвесторах и шлак-проектах.

Почему иностранные инвесторы теряют деньги в голливудских проектах (а также частично - почему производится такое количество шлака).
Короткий ответ: иностранные инвесторы чаще всего пытаются заходить на рынок через агентства big4 (четверка самых крупных) или студии-мейджоры. А внутри каждой из такой фабрик непрерывно копятся junk projects (шлак проекты) потому что:
- в производстве фильмов самый главный вопрос это "прикрепление" к проекту больших звезд (всех «талантов» - актеров, режиссёров, авторов). Потому что вокруг них генерируется предложение значительно превышающее их временной ресурс. Чтобы прикрепить звезд к студийным проектам, которые точно соберут деньги - выполняются все их капризы. Кроме огромных гонораров авансом - очень часто даются обещания затем поставить или профинансировать какой-то их pet project, какую-то фигню, про которую все понимают, что она на фиг никому не сдалась, денег не соберет, но обещать надо, потому что каждая звезда это определённый гарантированный объём бокс офиса.

В зависимости от размера звезды (сколько кассы ожидаемо прибавит участие) - могут обещать не один проект.
- вокруг звезд так же кормится целая толпа их челяди - менеджер, который обязательно захочет войти в производство как продюсер (в лучшему случае будет не мешать и получать деньги ни за что), какие-нибудь доверенные авторы, которым звезда доверяет свои диалоги, какой-нибудь художник по костюмам, который "только он знает как звезду представить в наилучшем свете" - короче целый двор, который или приходится принимать на борт, или искать другую звезду, или рисковать с новыми актерами, которые не гарантируют кассу. Так вот - у очень больших звезд в свите иногда бывают родственники - дети, братья, сестры, мамы, папы, у которых так же есть pet project...

Количество джанка в агентстве или на студии продолжает расти.
- иногда приходит инвестор, желающий профинансировать творчество своего ребенка или жены в промышленных масштабах - и упаковать их проекты, а за это вложиться в те проекты, которые нужны агентству или студии для денег.

За ваши деньги любой каприз, даже если изначально понятно, что finger painting детей или жены sucks. Эти проекты заодно пакуются клиентами агентства, чтобы все заработали хоть что-нибудь.

Эти данные ради реальных денежных проектов обещания приходится выполнять, а то будет скандал и звезды, или инвесторы уйдут к конкурентам. Сценаристы, работающие как известно неровно, особенно после получения Оскара, тоже любят скандалить, что агенство их плохо продаёт и агенство, чтобы их сохранить в своей обойме, впаривает их неудачные опусы, выдавая за «тру арт».

За чей счет банкет?

За счет тех, кто не в курсе, как реально обстоят дела. И кто не может реально оценить качество истории - потому что сюрприз-сюрприз - рулит именно оно.
И вот если агентство видит, что приходит иностранный или непрофильный инвестор, который не в курсе этой истории про джанк проекты, которые копятся как побочный продукт от проектов, которые точно соберут деньги (потому что все тестируется и никогда не бывает так, чтобы выстрелил проект показавший плохие тесты, иногда бывает джек-пот, когда проект показавший хорошие тесты делает ошеломительный бокс-офис - и еще раз сюрприз-сюрприз - это всегда происходит за счет качества истории и иногда за счет действительно выдающегося аудио-визуального ряда)

Короче убытки инвестора и шлак на экране случаются тогда, когда у инвестора нет ни экспертизы, ни чуйки понять что пойдет (зрители придут и приведут других зрителей), а что нет. Иногда говорят, что "прости господи Харви, тьфу на него тьфу больной извращенец, всегда знал, по нескольким страницам черновика любого текста мог сказать - соберет людей эта история или нет". Причем говорят его чуйка работала на любой товар - он мог сразу сказать кто будет звездой кто нет, какой ресторан станет золотой жилой, какой закроется с убытками, какой новый продукт станет хитом, а какой пустая трата времени и сил.

В общем лучшая гарантия инвестора от убытков - это научиться различать шлак ему подсовывают или действительно хорошую историю, на которую люди придут и приведут других людей.

И еще убытки в индустрии всегда начинаются там, где перестают думать о том, чтобы на фильм пришло как можно больше зрителей и эти зрители потом привели других зрителей и от этого случилась бы касса - а преследуют что-то другое. Понты, например.

Честно совершены попытки посмотреть два фильма. Первый - недавний финский "Тяжелая поездка" про группу слегка больных на всю голову лузеров, играющих в маленьком городке трэш-металл. Оно, в общем-то, понятно, что тут пытаются обстебывать клише о металлистах, но обстебывания, на мой взгляд, не получилось. Основа сюжета следующая. Недоумки двенадцать лет играли трэш-каверы известных композиций. Потом решили найти собственное звучание - и нашли его, услышав, как в распилочном агрегате завывает пила, разрезая оленью тушу. Записали демку.

На оленью ферму, где они репетируют, как-то заехал один из устроителей норвежского фестивала металла. Его облили бочкой оленьей крови и вручили ему кассету с демо-записью. После этого застенчивый солист группы, который время от времени блюет сам не зная зачем, растрезвонил по всему городку, что они будут выступать на норвежском фестивале. Ну и они сразу стали героями: гопники, которые раньше дразнили участников группы педрилами, ставят выпивку, и даже мэр этой деревни вручил им флажок "Пусть всегда будет солнце". Группа даже дала свое первое публичное выступление в местном кабаке, во время которого солист заблевал всех со сцены. На этом я данный шедевр вырубил.

***

Второй фильм - старая комедия братков Фарелли "Заводила" 1996 года с Мюрреем, Харрельсоном и Куэйдом. Меня не так давно в комментах спросили, смотрел ли я эту классическую комедию, а я ее пропустил. Впрочем, я пердильно-пошлятский юмор этих братков переношу довольно плохо, поэтому спокойно бы обошелся вообще без просмотра практически всех их фильмов, кроме "Тупой и еще тупеее" (как Питер Фарелли сумел поставить такой фильм, как "Зеленая книга" - я не знаю: видимо, его подменил инопланетянин). Но тут как-то так случилось, что решил все-таки этого "Заводилу" посмотреть. Сейчас не смотрится совершенно: сюжет уныл и глуп, Харрельсон, Мюррей и Куэйд стараются вовсю, но у них мало что получается сделать с такой постановкой. К тому же фильм наполнен фирменным фареллиевским юморком, для которого нужно иметь довольно крепкий желудок. Выключил где-то на двадцатой минуте - I'm too old for this shit. Но чувствую, что где-то там дальше обязательно будет сцена, когда кто-то из главных героев подоит корову, которая окажется быком. Я вот прям уверен, что должна быть эта сцена.

Кстати, проверил - нет, Фарелли не подменили. Сразу после "Зеленой книги" у него заявлен новый шедевр "Уолтер - пердящий пес". Значит, мужик верен себе, все в порядке.

Каждый год 25 мая во многих странах мира поклонниками творчества известного британского писателя Дугласа Адамса отмечается День полотенца (Towel Day). В течение целого дня они носят повсюду с собой полотенце, не расставаясь с ним ни на минуту, таким образом отдавая дань памяти своему любимому писателю.

Английский писатель, драматург и сценарист Дуглас Адамс (Douglas Adams, 1952-2001) является автором таких юмористических фантастических произведений, как «Автостопом по галактике» (The Hitchhiker’s Guide to the Galaxy) и «Холистическое детективное агентство Дирка Джентли» (Dirk Gently's Holistic Detective Agency). Именно в своём получившем всемирную известность романе «Автостопом по галактике» он описал полотенце как незаменимую для автостопщика вещь, будь то путешествия по земным дорогам или межгалактическим пространствам.

По мнению писателя, самое обычное полотенце – один из самых важных предметов в обиходе туриста. Во многом его ценность определяется практическим применением, вариантов которого величайшее множество. Так, опять же по мнению автора, в полотенце можно завернуться, когда холодно; им можно накрыться, как одеялом, ночуя под звёздами; на нём удобно лежать на песчаных пляжах, наслаждаясь пьянящими ароматами моря; им можно размахивать, подавая сигналы бедствия; обмотать им голову, чтобы не вдыхать ядовитые газы, или завязать глаза, чтобы не ослепнуть при виде космических пиратов или ярчайших звезд. Также его удобно использовать в качестве плотика, а можно применить и как оружие в рукопашной схватке, предварительно намочив… Ну и, конечно же, полотенце можно использовать и по прямому его назначению – в гигиенических целях – т.е. вытираться им.
Надо также отметить, что в романе уникальным свойствам полотенца посвящена целая глава, причем помимо важного практического значения данного предмета, по мнению автора, психологическое значение этого аксессуара вообще трудно переоценить, и заинтересованный читатель может лично убедиться в этом, прочитав данное произведение. (Отсюда.)

Ну, с полотенцем весь день я вряд ли буду ходить, но это совершенно точно хороший повод пересмотреть фильм "Автостопом по галактике", который, что бы там ни говорили, является отличной экранизацией этой книги.

Upd: Ну и, раз такое дело, заказал себе на Ali тематическую майку - Don't panic.

И отдельно - главный ответ. И у первой, и у второй - куча вариантов цветов и размеров.

Прикольная история - "'I reject your hypothesis': Tarantino lashes out at criticism over female actors".

На пресс-конференции, посвященной выходу фильма Квентина Тарантино "Однажды в Голливуде", какая-то журналистка стала докапываться до Квентина, почему у Марго Робби, сыгравшей жену Романа Полански Шэрон Тейт, так мало реплик, ну и вообще - почему в новой картине так жестоко относятся к женщинам. (Напоминаю, что находящаяся на девятом месяце беременности Шэрон Тейт была зверски убита в собственном доме членами банды Чарльза Мэнсона.) Ну то есть Квентина фактически обвинили в сексизме - любимая тема некоторых долбанувшихся на феминизме журналисток, редакторок и блогерок.И это Квентина, у которого в фильмах полно колоритнейших женских персонажей с отличными диалогами! 

"I reject your hypothesis" ("Я отвергаю вашу гипотезу") - коротко ответил Квентин и журналистка отправилась в розовую даль.

Ну, все эти "25 самых впечатляющих фильмов", "15 лучших комедий" и "30 фильмов, которые вам обязательно нужно посмотреть" - обычно ерунда полнейшая. Это, во-первых, все очень субъективно, а, во-вторых, часто складывается впечатление, что какие-то картины туда ставятся совершенно "от фонаря".

Пошел посмотреть, что там так впечатлило журналистов The New York Times, тем более что это, по их словам, "станет классикой для следующих поколений" - "Живая классика: 25 самых впечатляющих фильмов XXI века по версии The New York Times".

Надо сказать, что в данном случае список по крайней мере заслуживает внимания, я там со многим согласен. Но 25-й фильм современной "классики" вызвал безмерное удивление. Потому что это "Сорокалетний девственник". 

Абсолютно проходная и совершенно одноразовая комедька где-то между четверочкой с минусом и троечкой с плюсом. И вот это - современная классика? Да они там обкурились в этом The New York Times. Или у них там среди голосующих была пара сорокалетних девственников, для которых это что-то личное, ничего другого я предположить не могу.

В прокат выходит фильм "Отпетые мошенницы" с красоткой Энн Хатауэй и хабалкой Ребел Уилсон. (Мы с котом Бубликом все пытаемся понять, кто нас бесит больше - Кевин Харт или Ребел Уилсон. Пока не пришли к единому мнению, но похоже, что они нас бесят одинаково.)

Мы помним, что это, так сказать, феминистический ремейк прекрасного фильма 1988 года, который является золотой классикой кинематографа, несмотря на то, что он тоже является ремейком фильма 1964 года, который прошел достаточно незамеченным, хотя там играют такие актеры, как Марлон Брандо и Дэвид Нивен.

Когда только прошла информация о том, что этот фильм с Хатауэй и Уилсон снимается, вся мировая общественность в моем лице вынесла вердикт - "Наверняка получится полное говно".

И вот фильм вышел и его уже посмотрели критики. Вот их отзывы (англ.). Резюмирующее общее мнение "Ну и говно же они сняли".

Я так и думал, господа, пройдемте.

Миллиард двести за первый уикэнд - когда-нибудь вообще такое было?

Сняли-таки полнометражный Deadwood. Сериал был очень хороший, Иэн МакШейн там был неимоверно крут.

На IMDB полнометражный фильм числится как "TV Movie" - видимо, потому что финансировало HBO, так что кинотеатрового проката не будет. Трейлер выглядит очень достойно, жду, когда выпустят. 

В трейлере не увидел Брэда Дурифа, который в сериале играл очень заметную роль. Но в касте фильма он есть. А вот Кита Кэрредина, "Дикого Билла Хикока" из сериала, в касте нет.

Московский Международный Кинофестиваль. Будет много унылого позапрошлогоднего кино, в кулуарах будут судачить о главной звезде ММКФ Венсане Касселе, который мудро не приехал. В FB у Ирины Павловой (Художественный руководитель Российских программ в ММКФ) - прямой репортаж с церемонии открытия. Все это совершенно чудесно, цитирую.

Ну, как всегда, прямой репортаж с церемонии, из зала.

На сцене 2 часа на одной ноте гундосили какие-то тётки с бантиками. Под этот нудный гундос показывали непонятную нарезку из советских фильмов, разбавленную Федечкиным "Сталинградом". Смысл монтажа был глубоко неясен, а гундос достал уже до печенок.

Когда я поняла, что сейчас сдохну, вышла Лиза Боярская и строгим парткомовским голосом сказала какой-то текст, смысл которого остался тоже глубоко неясен (автору - неуд). Не в силу загадочности текста, не подумайте, - а просто потому что ахинея.
А Лизе с этим парткомовским голосом - прямая дорога в Госдуму.

Потом малоизвестная даже в узких кругах ограниченных лиц артистка Апексимова (член жюри) вышла на сцену в черном саване.
Я испугалась.

Потом вышел Ким Ки Дук, и сказал, что для него это честь.
Потом Никита отдал ему цепь.
Теперь пляшут рэп под частушки в задорном исполнении тех же тёток, которые гундосили.
Текст частушек комментировать не решаюсь.
Пока всё.

Продолжаю.
Теперь получаем 10 низкочастотных ударов по ушам.
Потом на сцену с трудом вскарабкался Разлогов - рассказать народу про Ким Ки Дука, которому сейчас дадут приз.

Председатель жюри, получающий приз еще до начала фестиваля - этапять.
Я в восторге, граждане. Это было неожиданно.

Теперь пошла нарезка из его фильмов под заунывное нытьё тех же тёток.
Ким обнимает Разлогова, берет статуэтку. Зал ошарашен и молчит.

Ой, дядька, который снял "Видока" (фильм открытия) говорит, что учился у Эйзенштейна.
Сергей Михалыч в гробу извертелся, я думаю. И изрисовал всю внутренность гроба маленькими непристойными картинками.
Лиза опять несет какую-то хрень, на экранах и мониторах картинки из детского калейдоскопа со стеклышками.

Всё.
Конец церемонии.
Экономно так.
Концептуально.